青青河畔草，郁郁園中六。盈盈樓上女,，皎皎當窗牖,。娥娥紅粉妝，纖纖出素手,。昔為倡家女,，今為蕩子婦，蕩子行不歸,，空床難獨守,。

《古詩十九首》的名稱是蕭統(tǒng)給的。

他把許多近乎散佚的“古詩”中,，選擇了十九首編在一起,，于是就有了《古詩十九首》的專名。

這首《青青河畔草》是其中第二首,，這是一首思婦自述內(nèi)心苦寂寞悶的詩,。

寂寞是吞噬人生命的毒蛇，是百無聊賴,，無所適事的進化,，是不能平伏的放在水中的瓢，總是起起伏伏,，按下一頭又起一頭,，無法平衡。

詩中寫了一個女子的寂寞,，也寫了她的背景,，她是一個經(jīng)歷過繁華的人，是個“倡家女”,，天生麗質(zhì),，這是肯定的，似乎“倡家女”,，應(yīng)該有別于“chang家女”,，“倡家女”應(yīng)該是指從事歌舞的女藝人,，相當于現(xiàn)在的歌星影星類，如漢武帝的寵姬李夫人,，就是“倡家女”,，不應(yīng)該是人可盡夫的妓女，不然以漢武帝的身份不至于這樣恬不知恥,。

說完這女子的身份,，我們再看后文，她既然是倡家女,，自然她的打扮和舉止和一般的大家閨秀就不樣,，恬靜自然不是修飾她的名詞，她定然是不安分的,，于是她就大膽的唱出“空床難獨守”,，這句話是貼近她的身份的，如果她是大家閨秀,，就是有這個想法也說不出來,，即使說出來的話，肯定也不一樣,，最多也就說兩句“豈無膏沐,，誰適為容”，或者是“衣帶漸寬終不悔,，為伊銷得人憔悴”這樣的埋怨之語,。

亦舒的《她比煙花還寂寞》，講的也是個電影明星,，把她比作瞬間爆發(fā)光彩的煙花,，光彩散盡后，只有灰燼和寂寞,，這和這首詩中的女主人的感受很是相近,。我們不管詩中她的身份如何，下面,，我們欣賞這首詩的藝術(shù)美感就好,。

在結(jié)構(gòu)上，這首詩通篇排偶,，句句生發(fā),，環(huán)環(huán)緊扣，上下句互相說明,，特別是疊字句法,，令人贊嘆。這文章和唱歌不同,，唱歌是有重復(fù)之美,，而文章是避免重復(fù)的句子,，而這首詩就是一個最好的說明。

文中六句“青青河畔草,，郁郁園中六,。盈盈樓上女，皎皎當窗牖,。娥娥紅粉妝,，纖纖出素手”這幾句寫得極好，后無詩人可以匹敵,。

瓊瑤有本書叫《青青河邊草》寫的是一個青青和小草的故事，我不知道她有沒有想到這首詩,，是不是也受到幾分感染,，我覺得極可能是有的，以瓊瑤的古典文學(xué)修養(yǎng),，還有因為這首詩的感染力度,。

我們細看其詩：“青青”、“郁郁”同是形容植物的生機暢茂,，但青青重在色調(diào),，郁郁兼重意態(tài)；“盈盈”,、“皎皎”都寫美人的風(fēng)姿,，而“盈盈”重在體態(tài)，皎皎重在風(fēng)采,；“娥娥”,、“纖纖”同寫其容色，而“娥娥”是大體的贊美,，纖纖則是細部刻畫,。此外疊句還有平仄聲調(diào)上的變化，十分具有音律美,。

此外這首詩的內(nèi)容頗像《琵琶行》中的故事,，于是就有人說是“喻人有盛才，事于暗主,，故以夫人事夫之事托言之”,。